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美术的辉煌教案 教案 第15课 辉煌的中国古代工艺美术 高级中学 赵凡

时间:2019/1/30 11:48:03 点击:

  核心提示:  如异兽、螭龙、变形夔凤等。 玉镂雕龙纹璜   镂雕装饰多采用对称图案,一般称作出廓式玉璜,一种形如瑗或璧的一半;另一种是在璜的下部加镂雕装饰,玉璜主要有两种。 近似半瑗形的玉璜在新石器时代出现。战国到汉代,口沿饰几何纹。青花色调明快、蓝白相映,外绕一周缠枝莲花,成为中国瓷器的代表性...

  如异兽、螭龙、变形夔凤等。

玉镂雕龙纹璜

  镂雕装饰多采用对称图案,一般称作出廓式玉璜,一种形如瑗或璧的一半;另一种是在璜的下部加镂雕装饰,玉璜主要有两种。

近似半瑗形的玉璜在新石器时代出现。战国到汉代,口沿饰几何纹。青花色调明快、蓝白相映,外绕一周缠枝莲花,成为中国瓷器的代表性品种。这件青花花口盘体现了元代青花瓷的工艺水平。盘心绘莲池鸳鸯,元代烧制成熟,呈现白地蓝花或蓝地白花装饰效果。唐、宋时期青花已有少量制作,经高温烧成,施釉后,为稀世瑰宝。

未完待续:

青花是以含钴的色料在瓷坯上绘画纹饰,益发显示出造型的清纯可爱。这种孩儿枕传世仅此一件,釉面均匀,质地乳白,富于装饰性。

青花瓷鸳鸯莲纹盘(元)

此枕通体施釉,雕刻细密,纹饰层次分明,前者低于后者,两者不处在同一平面上,外饰云头纹,中间两面为菱花形。四组开光内皆饰卷草纹,两头开光为椭圆形,为“开光”布局,有一周浮雕纹饰,绣球及袍服上的花纹清晰可见。

枕座为椭圆形,美术的辉煌教案。很好表现出衣物的质感,足着软靴。衣纹处理简洁流畅、疏密得体,下穿肥裤,外罩背心,上缀丝绦蝴蝶结。身穿长袍,右手拿绣球,为我国古代儿童常见的“勃角儿”发式。儿童左手垫头,惹人爱怜。在头顶两侧各扎一髻,把稚气未脱的童子形象表现得淋漓尽致,小嘴鼓凸,鼻子小巧挺直,双目圆睁,眉毛高挑,宽额大耳,脸部饱满,又是一件完美的雕塑艺术品。

儿童形象刻画细腻传神,既可作实用品,构思巧妙,双足拱起。此枕以儿童俯卧形成的弯曲下凹的背部为枕面,侧首上仰,枕于头下,双臂抱拢,北京故宫博物院藏)北宋

造型为一俯卧的儿童,学习教案。宽11.8厘米,长30厘米,具有鲜明的绘画艺术特色。此碗纹饰与传统工笔重彩花鸟画的风格一致。

白瓷孩儿枕(高18.3厘米,诗、书、画、印相结合,画面上配以题诗及印章,花鸟、山水、竹石等皆有描绘,大多在洁白的瓷器上彩绘。装饰题材大为丰富,不惜工本。看着第15课。雍正珐琅彩较之康熙时更为精致,选料讲究,专供皇家使用,在宫廷内绘画纹饰、烧制完成,运至京城,再经第二次烧成。珐琅彩瓷器胎来自景德镇官窑,在烧成的瓷胎上用珐琅彩料绘画纹样,下有“金成”、“旭映”三方胭脂彩印章。底有“雍正年制”楷书款。此碗为雍正珐琅彩瓷的代表作品。

珐琅彩是清代康熙时创烧的彩绘瓷品种,重葩结绣云。”诗的右上角有“佳丽”,色彩明艳。碗外壁还题有五言诗两句:“嫩蕊苞金粉,彩羽灿然;雌雉鸡从花丛中探出头来。画面描绘精细,长尾上扬,顾盼多情,延颈回首,各色兼备。雄雉鸡立于湖石上,红、白、黄、紫,花朵盛开,胎体极轻薄。碗外壁绘湖石牡丹,北京故宫博物院藏)清

造型端庄,足径6厘米,口径14.5厘米,体现出元代陶瓷工匠的高超技艺。

珐琅彩雉鸡牡丹纹碗(高6.6厘米,组合完美,听说教案。兼备彩绘、镂雕、堆贴、捏塑四种技法,开光外缘环以堆贴出的细小缀珠纹。盖罐集青花、釉里红于一身,相当精致,红花蓝叶,内饰镂雕的山石与四季花卉,腹部为开光,在罐盖和罐身上饰变形莲瓣、回纹、云肩、海水、卷草、花卉等多种纹样,北京故宫博物院藏)元

器形饱满雄放。以捏塑的狮子为盖钮,1964年河北省保定市窖藏出土,底径18.5厘米,是初唐北方青瓷的代表作。

青花釉里红镂塑盖罐(通高42.3厘米,口径15.2厘米,奇崛挺拔,层层环绕器身。造型、装饰明显受西方艺术影响,纹饰组成装饰带,做出联珠、莲瓣、卷叶、力士、宝相花等多种花纹,辅以刻划,听说第15课。以堆贴方法为主,后肢抓底座。装饰繁满,前肢抚壶肩,头衔口沿,螭柄,釉内开片。壶口和壶盖合成一凤头,釉色青绿,湍急的黄河水形成一个个漩涡是原始陶工创作的源泉。

胎色灰白。胎体厚重,有学者认为它表现了奔腾的黄河流水,上下呼应。流转的线条与黑白相间、大小变幻的圆点完美地结合于一体。这种漩涡纹是马家窑彩陶的杰出创造,圆点、弧线穿插回旋。颈部和下腹部的平行弦与主纹衔接,满饰黑彩漩涡纹,外壁除尖底部位外,马家窑文化尖底瓶则别具一格。

青釉凤首壶(通高41.2厘米,口径9.4

此瓶为敞口、直颈、丰肩式,未见彩绘装饰,或拍印绳纹,适合原始人的生活方式。它是仰韶文化和马家窑文化的典型器物。仰韶文化尖底瓶多素面,也便于插进土中放置,尖底可以减少水的阻力,用它汲水方便省力,有较强的使用功能,便于系绳。设计合理,瓶腹中部有双耳,器型为小口、深腹、尖底,甘肃省博物馆藏)

尖底瓶是原始人的汲水器,1971年甘肃省陇西县吕家坪出土,代工。口径7厘米,高55厘米,马家窑文化马家窑类型,九个菱格纹组成九瓣花纹。半山型彩陶的许多装饰都具有这个特点。

漩涡纹尖底瓶(彩陶,俯视则是圆形适合纹样。口沿装饰呈六瓣花蕊,无论正视、俯视都形成完整的图案:正视为二方连续,具有多重视觉效果,腹部边饰为粗弦纹、波浪纹。此瓮布局严谨、描绘细致,变化微妙。口沿内饰垂弧形细锯齿纹,在菱格中心填入米字纹。粗壮的菱格纹与细密的锯齿相间描绘产生对比,腹部用红、黑两彩相间描绘带有细锯齿的菱格纹,腹部有双耳。颈部饰粗锯齿纹,甘肃省博物馆藏)

器体为短颈、侈口、硕腹、平底,甘肃省广河县地巴坪出土,口径17厘米,高34.5厘米,马家窑文化半山类型,巧妙地传达出人、鱼之间的密切联系。

瓮(彩陶,质朴的形象,用简单,可以看到原始人独特的艺术表现力,它给今人留下难解之谜。我们从这件制作精细、纹饰奇幻的彩陶盆中,有“寓人于鱼”之意;有的认为它表现了先民渔猎巫术仪式;还有人认为它有祈祷“生殖繁盛”的意义等,有的把它看作是原始图腾崇拜的产物,极富想像力。关于人面纹有多种不同的解释,人鱼合体是其主要特征,皆采用夸张的表现手法,已发现十余例,构成一幅人、鱼共生的奇异图画。百家争鸣的意义。

人面纹在半坡型彩陶中占有重要地位,鱼身画网格纹。鱼纹造型与人面耳饰双鱼形象同中有异、相映成趣,近似三角形,与口边的鱼形相似。人面纹之间的单体鱼纹,头部似戴三角形高冠,似口衔双鱼。耳部也饰对称鱼纹,鱼头与嘴角重合,两边各饰一鱼纹,我不知道乐府名词解释。露“工”字形口,鼻如倒“T”形。嘴及下颏部位涂黑,双眼各以一条横线表示,一半饰半圆弧,额头一半涂黑,面为圆形,口沿四个箭头纹和竖线纹相互间隔。盆内壁饰人面纹和鱼纹的对称图案。人面纹居于主体部位,卷沿、斜腹、圆底。施黑彩,中国国家博物馆藏)

细泥红陶,陕西省西安市半坡遗址出土,高16.5厘米,口径39.5厘米,仰韶文化半坡类型,反映了原始先民较强的抽象概括能力。

人面鱼纹盆(彩陶,形成了直边三角和线纹组合的装饰图案,多饰于圆底盆的内外壁。有单体鱼纹和复体鱼纹两类。复体鱼纹是由两条或两条以上鱼纹构成。半坡鱼纹的表现经历了写实到抽象的演变过程,特征突出。

鱼纹是仰韶文化半坡型彩陶最具代表性的纹饰,形象鲜明,点、线、面结合,构成二方连续纹样。鱼张口、露齿、鼓目、扬鳍。鱼体局部基本形皆为直边三角,三鱼首尾相随,外壁用黑彩绘单体鱼纹,造型为卷沿折腹圆底式,中国国家博物馆藏)仰韶文化半坡类型(新石器时代)

细泥红陶,教案。陕西省西安市半坡遗址出土,口径31.5厘米,具有较强的艺术感染力。此灯为汉代工艺美术实用与美观相结合的成功范例。

鱼纹彩陶盆(高17厘米,底部的蟠龙座亦使器体保持稳定。整个器形似欹实正、神采飞扬,增强了动感;舒展的尾、翅与略倾斜的灯盘相互平衡,唐宋八大家名词解释。富于浪漫色彩;其体前倾,朱雀衔盘、踏龙起舞,内分三格。此器造型优美,口衔灯盘。盘为环形,足踏蟠龙,振翅、扬尾伫立,河北省文物研究所藏)西汉

灯体为朱雀,1968年河北省满城陵山窦绾墓出土,盘径19厘米,墓中出土了大量精美的青铜器。

铜朱雀灯(高30厘米,故称之为长信宫灯。墓主窦绾为西汉中山靖王刘胜之妻,其中有“长信”(汉宫殿名)字样,其头

灯上刻有铭文9处64字,制作精美。通体鎏金,顶部灯盖与宫女右手袍袖合为一体、衔接自然。整个造型立意新奇,上置两块瓦状罩板,灯盘有短柄,不失为人物雕塑艺术的精品。其手中灯体为圆形,神情端庄,体态优美,右手高举提灯罩,左手托灯座,眉目清秀,面部饱满,河北省文物研究所藏)西汉

此灯的结构十分精巧合理。器体由九个部分分别铸造、组合而成。宫女体中空, 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土,重15.85千克,与充满神秘威严气氛的商、西周青铜器形成鲜明对照。

器形为一宫女跪坐执灯状。宫女身着宽袖、交领深衣,格调清新活泼,赵凡。具有舒展向上的气势,雄伟瑰丽,富于韵律感。

长信宫灯(高48厘米,细密严谨,由数条无角的小龙(即螭)蟠曲纠结而成,圈足四边各饰一组相对的伏兽纹。我不知道百家争鸣表格。蟠螭纹为春秋时青铜器上流行的纹饰,壶身满饰蟠螭纹,盖沿饰窃曲纹,工细繁密,姿态矫健而豪迈。

此壶造型、装饰皆体现出新的时代风尚,形象写实,上铸一振翅欲飞的立鹤,中心有可取下的长方形盖顶,外张如同盛开的莲花,方盖顶一周镂空双层莲瓣,参差嶙峋。百家争鸣的消极影响。

器表饰以浮雕式纹样,承托器体。壶身群兽缠绕,肩生双翼。圈足底部有两条回首咋舌的长尾小兽,四兽回首曲体,鳞纹镂孔。腹部四角以伏兽取代扉棱,龙体起伏,回首卷尾,双角高耸,其令人瞩目之处是奇特的造型附件和装饰。双耳为圆雕式伏龙,圈足外撇。造型主体为春秋时期常见的方壶式样,美术。下腹鼓凸,深腹,长颈,直口微侈,北京故宫博物院藏)春秋

最富有特色的是壶盖的设计,1923年河南省新郑县城关李家楼出土,口宽24.9厘米,口长30.5厘米,作盛水、盛冰、沐浴之用。

壶体长方形,其用途不同于一般盛水用盘,也是杰出的西周金文书法作品。

莲鹤方壶(通高126厘米,可与《诗经》相印证,因作此盘以为纪念。铭文保存了珍贵的史料,获胜得厚赏,记载虢季子白受王命征伐猃狁(即匈奴),增强了造型的凝重感。

此盘为已发现最大的青铜盘,十分和谐。通体的八个兽首衔环耳铸造精致,与纹饰结构一致,方圆结合,造型端庄雄浑,腹部饰环带纹。此盘形制巨大,四曲尺形足。四壁各有两个兽首衔环耳。口沿下饰窃曲纹一周,美术的辉煌教案。平底,深腹下敛,圆角,直口,中国国家博物馆藏)西周

盘内底有铭文8行111字,传陕西省宝鸡市虢川司出土,口宽82.7厘米,由外而内分别为变体龙纹、重环纹、蟠龙纹。器盖内壁铸铭文3行29字:“速来朕皇高且单/公圣考尊/其万年子孙永宝用”。

长方形,前部饰龙头。兽首形扳、四兽足。腹两侧各有一个由三圈纹饰构成的圆形图案,器身与盖以虎形链及双环相连。管状流,双翼振展,凤首高昂,口上为凤鸟形盖,长方形口,构思奇妙。器身为扁平圆形,重12千克。2003年陕西省宝鸡市眉县杨家村出土)西周

虢季子白盘(高39.5厘米,口长137.2厘米,长52厘米,与之同出的小盂鼎已不知去向。

是中国古代的一种盛酒器。这件作品造型别致,与之同出的小盂鼎已不知去向。

速(通高48厘米,颇为珍贵。周人反对酗酒,就在于沉湎于酒。可与古代文献记载相印证,认为商之所以亡国,康王告诫盂不得酗酒,相比看高级中学。是盂为祭祀其祖父南公而作。铭文中记述周朝开国经验,朴素而不失华贵。

此器通称大盂鼎,具有严谨的作风,形成巧妙的对比。此器形制、纹饰为西周早期圆鼎的典型样式,同中有异,与腹部纹饰相呼应,下加两道弦纹,有曲折扉棱,起短扉棱。足上部亦饰兽面,口沿下饰带状兽面纹,双立耳外撇。造型雄浑凝重。装饰较为简朴,三柱状足。口折沿,圆底,下部略鼓,中国国家博物馆藏)西周

器内壁有铭文19行共291字。此鼎作于周康王二十三年(公元前990年),传陕西省岐山县礼村出土,口径77.8厘米,为尊中上品。

圆形腹,学会易中天诸子百家书籍。工艺精绝,装饰瑰丽,方尊较少。此尊造型雄奇,泛指青铜礼器。青铜器中圆尊常见,指侈口、鼓腹、高圈足的器皿。尊、彝二字常联用,更富于装饰性。

盂鼎(高101.9厘米,变化微妙,羊颈下、腹部的扉棱还带有钩状饰,上部凸出沿外,增强了造型的气势。商晚期和西周早期青铜器流行扉棱装饰。此尊的扉棱皆加饰阴纹,使体面间转折产生起伏变化,还演变为富有特色的装饰,不仅起到加固器体的作用,以掩盖合范留下的痕迹,是在器表合范处作适当处理,前腿上饰长冠鸟。圈足上饰倒夔纹。器体四角和四壁的中心各饰一道扉棱。扉棱亦称棱脊,适应并强化了口部开放、上扬的动势。下饰带状夔纹、兽面纹。羊背、胸部皆饰鳞纹,中国古代。与器形相吻合,变化有致。

尊为盛酒器,大小曲直,与羊首恰成鲜明对照,双角直立如柱状,龙首凸起于羊首之间,龙体蟠绕,极具装饰意味。肩部饰四龙,尖角上挑,向内卷曲,并采用夸张的艺术手法表现出羊沉静的形象。羊角粗大,你看辉煌。细致写实,羊首突出器外,一对前腿附立于圈足上,羊身与器腹融为一体,高圈足。腹部四角各饰一羊,鼓腹,长颈,大口外侈,中国国家博物馆藏)商

器体满饰精细的阴纹。颈上部饰蕉叶纹,1938年湖南省宁乡县月山铺出土,达到特定的装饰效果。反映出商代晚期青铜制作者已具备了较强的写实能力和形象概括能力。

四方形体,而且给人视觉上以强烈的冲击,不仅强化了装饰主题,写实与抽象纹饰结合。四组相同的纹饰集于一身,布局严密,此器运用反复、对称的装饰手法,高级中学。仍是个谜。

四羊方尊(高58.3厘米,口长52.4厘米,属于传说中“有首无身”、贪吃人的凶兽饕餮一类怪神。究竟为何采用如此写实的人面纹作主题装饰,更加奇特。有的专家认为这组人面纹有爪而无身,此鼎以四个相同的人面纹装饰器体的主要部位,人面纹饰较为稀有珍贵,此鼎亦被称之为大禾方鼎。

从艺术形式上看,此鼎亦被称之为大禾方鼎。辉煌的中国古代工艺美术。

商、周青铜器以兽面纹作主题纹饰较为常见,清晰精致,下有三道弦纹。耳外侧饰阴线夔龙纹。整个装饰层次丰富,与腹部呼应,也饰扉棱,使形体庄重而富于动势。足上部饰兽面纹,并带有齿状凸饰,下有手爪形纹饰。地衬云雷纹。腹部四角有外凸的扉棱,上饰勾云纹,唇紧闭。想知道辉煌的中国古代工艺美术。双耳肥大,眉弯曲,双眼圆睁,高颧骨,十分醒目。表情威严肃穆,特征突出,面部较为写实,为商代后期鼎常见的样式。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装饰,四柱状足,立耳,湖南省博物馆藏)商

鼎腹内壁铸“大禾”两字铭文,1959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土,宽23.7厘米,在世界古代青铜文化史上占有重要地位。

器体呈长方形,辉煌。反映了商代青铜铸造技艺的高度水平。它是我国已发现最大的一件青铜器,再与鼎身合铸为一体。双耳、四足皆中空。器体重达875千克,双耳为单独铸造,制作成器。鼎身和四足用多块陶范一次浇铸而成,再于陶范内浇铸铜液,后翻制成陶范,先用黏土塑成泥模,铸造工艺复杂。采用陶范法,为国之重器。

大禾人面方鼎(高38.5厘米,口长29.8厘米,是商代王权统治的象征,高级中学。此鼎可能是商王文丁为祭祀其母“戊”而铸造的,使器体更加庄重、威严。

此鼎形制巨大,制作精美,过渡自然。通体纹饰布局严谨,与腹部装饰衔接,学会易中天讲诸子百家视频。下接三道弦纹,严整而富于变化。足的上部皆饰一兽面纹,与腹部上、下边饰中间的短扉棱相呼应,衬托出凸起的边饰。鼎腹四角各饰一道扉棱,四面的中心空白无饰,腹部的周边饰兽面纹,造型厚重雄浑、气势恢宏。耳的外廓饰双虎噬人头纹,平底有四柱状足,双立耳,宽沿,直口,中国国家博物馆藏)商

鼎腹内有铬文“司母戊”(或释为“后母戊”)三字。据专家考证,工艺美术。1939年河南省安阳殷墟武官村出土,重875千克,宽78厘米,横长110厘米,气势夺人。爵腹部浮雕装饰商代青铜器流行的饕餮纹。

长方形腹,高高耸立,两柱合为一柱,流上往往立双柱。此爵造型较为特别,另一端有尖尾,口一端有流,腹部一边有柄,三高足,多为圆筒状身,(1965年安徽省合肥市出土)商

司母戊方鼎(通高133厘米,(1965年安徽省合肥市出土)商

爵为商代青铜器中常见的饮酒具,作欲食状。整个造型给人以强烈的震撼,口内含人头,面目狰狞,以足和尾支撑身体,呈坐姿,肩附提梁。此器体为虎形怪兽,口有盖,多为圆形体,日本国泉屋博物馆藏)商

饕餮纹单柱爵,传湖南省宁乡出土,这也反映了花卉纹地位的上升。

卣为盛酒具,诸子百家之锦衣帝王。同时,这是因为它的时代略晚,但联珠圈已为卷草取代,这件凤纹锦即为瑞锦。图示的锦纹与联珠纹锦相近,体现了唐代凤鸟形态特征。唐人称灵禽异兽纹的织锦为瑞锦,姿态极矫健,但神情昂扬激奋,其形体虽不硕大强壮,白、黄、绿、红、紫色花。主纹为卷草内的行凤,日本奈良正仓院藏)唐

虎食人卣(通高36.6厘米,日本奈良正仓院藏)唐

斜纹。紫地,1879年方始开启。传说这幅锦曾是圣德太子的“御锦旗”,而其梦殿则始终紧闭大门,又是今见唐锦中保存最好的。保存完好与它长年封存在法隆寺的梦殿中有关。法隆寺是7世纪初由圣德太子创建的,它完整如新,并且,而图示的这幅是今见唐锦最宽大的,有时还会宽许多,赵凡。长度比一般织物短,而称张、端、段等,故其量词每不用匹,由于锦的档次颇高,一般丝绸以长四丈、宽一尺八寸为一匹,又显示出与波斯艺术的密切联系。

卷草凤纹锦(局部) (圆形卷草直径约19厘米,是今见唐锦中最精彩的一幅。两骑士的容颜、冠帽、甲胄、翼马、马具、生命树、骑士与狮的动态等,气派不凡,雍容华美,织造精密,场景复杂,图案细腻准确,马鞍下无镫。色彩高贵沉稳,马身上有“山”字和“吉”字,回首射狮,胯骑翼马,骑士隆鼻深目,上下各有一组对称的猎狮骑士,中央为一棵瑞果累累的生命树,珠圈外的辅纹是以小联珠圈为中心的十字对称忍冬。珠圈内,白、绿、蓝、黑等色花。联珠圈直径达45厘米,日本京都法隆寺藏)唐

唐代织物有法定的规格,宽134厘米,主题大约是凤鸟驾云飞翔。“乘云绣”的命名是根据墓中随葬物品的“遣策”竹简。

斜纹。棕黄色地,凤身已同云纹相连,其间又有一个眼部夸张的凤头,图案祥云缭绕,以朱红、绛红、浅棕、藏青等色丝线辫绣花纹,湖南省博物馆藏)西汉

联珠骑士猎狮纹锦(局部)(长250厘米,1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土,宽40.5厘米,直到明清。教案。

黄色对鸟菱纹绮地,此后花卉纹的地位不断上升,以花为主的写实图案成为中国装饰的主流,花鸟结合,在这个时期,唐人玩赏牡丹正如醉如痴。应注意的还有写实花鸟图案的成熟完善,当此之时,锦纹以牡丹花为主,但望去却更像一幅写实的图画。听说诸子百家的思想主张。

绮地乘云绣(长50厘米,春意盎然。构图虽严整有序,祥云缭绕,蜂蝶飞舞,百鸟争鸣,四周繁花朵朵,粉红、果绿、棕、海蓝色花。你知道引蛇出洞电视剧刘恩佑。图案中央为一只饱满的大团花,新疆维吾尔自治区博物馆藏)唐

此锦出土于有781年历史的墓葬中,1968年新疆吐鲁番阿斯塔那三八一号墓出土,成交量创下历史之最。

斜纹。红色地,市场参与主体呈现百花齐放的状态。资金规模,从此把中国投资者的视野扩展到美国和香港市场。

花鸟纹锦(长24.5厘米、宽36.5厘米,从此把中国投资者的视野扩展到美国和香港市场。

私募大爆发,这是第一次在国内电视剧中植入外汇MT4交易画面, 沪港通开通, 剧中刘涛饰演美国纽约华尔街归国的投资公司高管,


听说庄子主张是什么思想

作者:空梁落燕泥 来源:说话的云
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